京剧中的《大·探·二》，河南戏占了两个字，唯《探皇陵》没有外，《大保国》《二进宫》两折戏都有，也有把二者合在一起，叫成《徐彦昭打朝》的。不过杀猪本应该杀喉咙，但有一句俗语曰：“杀猪杀屁股，各有各杀法。”。用到戏曲里，就用不着解释了，河南豫剧、曲剧、越调及大平调等演这些戏，各有各的演法，于是出现了不同的版本。
在洛阳一带有一句说明豫剧演变的民谣：“越调底儿掺皮黄，罗戏窝儿出粗梆（指豫剧）”，就是说，豫剧是从罗戏、越调和皮黄为“母体”，三合一而衍生出的剧种，说明越调比豫剧形成年代要久远一些。豫剧现在是河南第一大剧种，把越调甩到了老三，可谓“青出于蓝，而胜于蓝”了。
越调中铜锤花脸不多，当今演员中更少，这可能是现在越调《大保国》等戏，久不见舞台的主要原因，因为如果没有扮演徐彦昭是名家撑台，这出戏是演不好的。特别欣赏戏中的伴奏音乐，那优美的旋律，那跳动的音符，那与演员的唱腔配合的严丝合缝，无不令人叫绝！
古老的越调“正装戏”居多，《大保国》就是其中之一。1956年襄城县越调二团（许昌市越调剧团前身）组成《大保国》剧组参加河南省首届戏曲会演，获演出集体奖。受到中国剧协主席田汉赞赏，剧本由河南人民出版社编入《河南省首届戏曲观摩演出剧本选》第十辑。
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